目前分類:寫‧筆記 (33)

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早上走出展場(見上篇) 看到海報上寫著下午會有一場講座
林磐聳老師將親自解說這次畫展的創作理念
因為內心有小小的感動到 所以下午我又跑了一趟敦南誠品
 
兩點半不到 視聽室裡已經坐滿了人

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我的台灣 My Homeland:看見心靈的故鄉
藝術家:林磐聳
敦南誠品B2藝文空間
2006.09.02~09.17  11:00-22:00
 

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時尚義大利-義大利經典時尚五十年
台北當代藝術館 2006.02.18~06.06
 
這檔展覽 其實嚷嚷了好久

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董陽孜老師 你知道這位藝術家嗎
她是一位不喜露面的書法家 但她寫的字早已被我們所見 所知悉
近兩年 對藝文訊息的接觸比較頻繁
更是常常驚喜發現老師又寫了幾個漂亮的字
這幾天上網查了資料 連同圖片整理了一下

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看完了早場電影 晚上雖還有約
但該如何打發這漫長下午
從西門町走到台北車站
逛了佳佳 吃了摩斯 翻了幾頁小說 
想在速食店裡小憩 卻無睡意

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前言
今天會走到建國啤酒廠的原因是
有個法國老闆想在雜誌上介紹法國人所策劃的展覽
不知道是真的棒 還是只是想捧自己人的場
本來我只想打電話給文化局承辦人員

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題外話
游泳 一百一十元
喝杯咖啡 八十五元
買本小說 兩百四十元
參觀藝術館 五十元

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印象中的博物館
一直是一棟建築裡 分割成好幾個空間
輪流展演不同主題的文物
沿著一個個玻璃箱 或者沿著禁止跨越的緞布
看著那些碰不著也碰不得的藝術品

近來 參觀了兩間新的博物館
讓我對博物館有了新的觀點
新的博物館 是對照故宮或北美館 這些打從小時候就存在的建築
其實這兩間博物館 都於2001年即開館營運
早想探訪 只是最近才有此機緣

十三行博物館
八月初 為了歡送大學同學出國深造
我們舉辦了一場非常有學術性的聚會《十三行博物館一日遊》
在關渡站下車後 坐上接駁公車 即可到達博物館門口
一下車即被博物館獨特的造型所吸引
這個獲獎無數 獲中外人士讚賞的建築
自然有其設計理念 在此不贅述 可參見相關網站
我所謂的新概念 是這間博物館並不是定期更換展覽內容
而是從開館 便有一個重要的 不會更替的主題展覽
稱之為「常設展」
因為地點的獨特性或是早先設定主題
使得博物館在規劃初期便花盡心思的將這個「主題常設展」作到盡善盡美
民眾參觀這個博物館就是為了這個「主題常設展」
其他的專題特展都只是配角

在十三行博物館裡 從地下一樓的售票口進入
沿著指示標誌 展覽的開端先欣賞了一個複製的土壤斷面層
不同時期的沉積展現不同時期的文明
某一層為十三行存在的證據
而往上看到最接近地面的那一層 卻寫實的呈現出空瓶 塑膠器具 垃圾…
沿著階梯 轉角有一個考古現場的模擬
幾近真實的人形塑像 仿若電影畫面停格 下一刻重要文物即將出土
上到一樓 應該是先參觀常設展 但我們搞錯了方向
所以先參觀了專題特展《考古家的密碼》
先從 埃及 印度 敦煌 出土文物中
開始追尋是哪些人對這樣一個考古的行為有興趣
他們怎麼進行 使用哪些器具 遇到哪些困難
過程中 你可以旋轉木箱 觸摸器具 觀看影片
然後再將焦點放到台灣
在台灣 誰在考古 在哪裡考古 考出了什麼古

這樣的參觀順序也不賴 對考古這門學問有了認識
便能更加深刻體會「搶救十三行」的重要性
在常設展中 第一主題為搶救十三行
一部巨大的挖土機 橫亙眼前 一旁的剪報新聞放大
突顯了當時工業興建與文物保存的衝突對立
這個原本將興建污水處理廠的地點 因為開挖作業的震驚發現
而引發兩派人馬爭執 甚至連總統也對這事件提出看法
於是政府積極規劃出文化保護區域範圍 興建博物館
原定工程則在其他區域繼續進行

在這個常設展中最吸引我的是「走進十三行」這個單元
走進這個展間 原本看看兩旁的壁畫 以及一些人形塑像
會很輕易的就通過了
但就在燈暗的瞬間 故事展開
一旁女聲開始訴說一段十三行人民的日常生活
隨著故事內容 投影燈一會照射在璧面上某個捕魚的船隻
或者正在織布的婦女塑像
你會因著光線而走動 想要靠近 看的更近
於是 你隨著聲音及燈光在這個空間裡移動
原本平淡的牆面 有了生動的故事 這是個很好玩的體驗

觀賞完主題 我們沿著旋轉階梯一直通往四樓 「時空光橋」
在這條橋上 地面是強力玻璃 你可以站在玻璃上 
看著一樓 那個逼真的考古場景
而橋的盡頭是一大片落地窗 窗外是整座觀音山
聽說那兒有著另一群台灣先民的足跡

博物館的出口在四樓 走出室外
一條筆直的階梯 夾在兩砌高牆間 從高處走往地面
你只有前方一個出口 兩旁皆是厚實的牆面
這也是個特殊的經驗
這樣單純的 只有一個方向的感覺 在另一座博物館 則應用在入口


世界宗教博物館 
出了頂溪站 走了約莫十五分鐘的路程 
一樓售票 但展覽本身在七樓 
只通往博物館的電梯 從進電梯就開始了
開始一連串單純的 只有一個方向的體驗
上了七樓 先經過一面淨心水幕 水幕外燦爛的陽光
我的手輕輕沿著水幕往前移動至「朝聖步道」 
在六十公尺長的牆面上畫著不同人種 虔誠膜拜 禱告 朝聖
所有人在宗教面前都是無暇的 
再往前是一面可以留下手印的牆
手 在各種宗教中 可幻化成不同的意義

展覽的開始是影片放映 可惜時間不對 只好跳過 
「生命之旅」是我印象最深刻的一個單元
雖然主題很簡單 出生 成長 中年 老年 死亡
但在空間及展物的規劃上卻別出心裁
每個單元 都有七個固定元素
木製長椅 牆面展示 影片映幕 人像攝影 展示圓台 人物塑像 電腦螢幕
但互相交錯佈置 原本以為沒有動線 不易參觀
但漸漸的 卻被這種錯落的美感吸引
加上整個空間只有展品是亮點 其餘地方維持黑暗
當我走到最後 回頭一看 真的好美

當然能有這樣的感動 也有另一個原因
也就是這篇筆記的標題〈博物館今天只為我開〉
因為今天不是假日 諾大的空間中只有我一人
完全不用擔心 有人擋住你的視線 
或是前面的人走的太慢 你會因為要繞過他而錯過了一些東西
雖然後來有個外國人隱約出現在我眼角 但絲毫不影響我參觀博物館的好心情

生命覺醒區 我可以安靜的聽不同領域的人士 他們對生死的看法
靜靜閱讀每一行文字 體驗文字排列的美感
這間博物館 大量使用仿宋體以及GoudyOlst Bt 是非常有氣質的選擇
當然也只有我這種「排版達人」才能發覺
只是有部分文字因為燈光不夠以及面板折射的問題 變得不易閱讀
「華嚴世界」再度因為機器維修 只好跳過
上樓到另一個主題常設展「世界宗教展示大廳」
展出世界十大宗教的相關文物
在這又呈現出另一種展品存在的可能
每個宗教都有約莫三十件的文物
這麼多大小形狀不一的物品 安排在同一個玻璃維幕內
看著擺設 所有物品呈現出一種平衡的美感
站遠點 就好像這個櫥窗本身就是一件完整的展品 
而每個宗教都有一個四面電視堆疊出來的螢幕
打破原本影片放映的比例 在畫面與構圖上都有另一種新的感覺
而被我意外發覺的是
每個影片的片頭 都引用到水
日本神道教用木杓舀水 印度教的人民在恆河中淨身 
就好像文明都發生在河岸流域
宗教的儀式也與水產生的莫大的關係 

大廳的中間是數座知名宗教建築模型 
每一棟建築的興建 在當時都是奇蹟

另外還有個專題特展「趨吉避邪」
一樣跳出了展品在玻璃箱中的限制
將台灣民間各種因信仰而衍伸出來的文物呈現眼前
寺廟簷上的裝飾 屋舍廳前懸掛的八卦太極 社區街廓保佑平安的石敢當
嬰孩出身的護身玉 各種往身者使用的紙錢
還可以現場折黃色護身符 再試了幾次之後也成功了

台灣有越來越多的博物館
越來越多有特色的博物館
不知道你是否也到過某個讓你印象深刻的博物館
告訴我吧 我也想去 
挑個非假日去 讓博物館只為我開

相關網站
http://www.sshm.tpc.gov.tw/
http://www.mwr.org.tw/

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最後放映的電影片段《戰火浮生錄 1981》
故事描述二次世界大戰前後 歐美四位音樂家的故事
片尾 畫面先定格在一位男舞者身上
舞者隨著漸強的音樂開始律動
慢慢的鏡頭拉開 舞者站在一張巨大的紅色圓桌上 周圍也圍著芭蕾舞者
音樂是拉威爾的〈波麗露〉
這隻舞碼是世界知名的貝嘉舞團代表作 

隨著慷慨激昂的音樂 藍祖蔚的話語也跟著高漲起來
電影配樂不該只是在電影製作後期時才加入
優秀的電影配樂應該是跟著電影拍攝時期 
一個音符一個音符被塑造出來 
抓住演員動靜之間的情緒脈動 甚至帶出更多畫面無法說明的空間
「簡單、明白、主題、直接」可作為電影配樂的四大重點
「可記憶、可哼唱、可預期」可作為電影配樂的三大要素
去想想那些不被時間沖淡味道的電影配樂
是否都擁有這幾項特質……

參考網站
http://tanaka-fans.com/logh/logh-music.htm

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花了五天時間總算把這兩小時演講的筆記整理出來
雖然不知道自己在拚什麼
但這真的是十分有收穫的一課
每一段音樂都有一個故事 每個故事也都有一段難忘的音樂
電影有魅力 電影配樂也是
我附註的相關網站 有幾個可以試聽音樂
雖然沒辦法搜尋到真正的電影配樂
但同樣的旋律 相信在文字與音樂的魔力下 一定也讓你產生了某些畫面

這場演講讓我有種相見恨晚的感覺
是對演講者本身 
之後得知他有一個廣播節目 台北愛樂電台 FM99.7 
《電影最前線》 每週六下午五點至七點
節目內容就是電影以及電影配樂
http://www.e-classical.com.tw/prtfamily/program/index.cfm
http://www.e-classical.com.tw/prtfamily/program/movies/index.asp

喜歡電影也喜歡電影配樂的朋友
不妨在週末假期 轉開收音機 聽一場電影配樂的饗宴

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外國電影注重配樂 了解音樂能帶來更豐沛的情感
華人電影裡 曾幾何時 也將音樂試作重要的元素

第一部華語電影片段《小城故事 1979》
這首當年因電影拍攝而撰寫的電影主題曲
至今仍在大街小巷中傳唱著
當年 大夥進戲院看戲
電影片頭總會立即播放主題曲 戲院裡人人跟著大聲唱和
那個時代 宣傳電影先推出歌曲 歌紅 戲也就能跟著紅
全片在苗栗三義拍攝
鍾鎮濤飾演一位剛出獄的雕刻師 林鳳嬌飾演雕刻師傅的女兒 
兩人情愫日漸滋長 再加上小鎮上其他人物所發生的生活瑣事
串聯成這一個溫馨感人的小品故事

第二部華語電影片段《喜怒哀樂 1970》
在那個電影正熱的時代
四大名導(李翰祥、胡金銓、李行、白景瑞)
每個人掌控一段情緒表演 恣意發揮
我們欣賞的是白景瑞導演的「喜」
劉明飾演的書生 無意在山谷中揀到一朵花
帶回書房栽種 引至花魂甄珍報恩 劉明卻起了色心 貪念未逞
劉明趕緊再摘一花 卻引來花痴以身相送
整部片子作曲家翁清溪以實驗音樂作為重點 全片無一句對白
完全依靠音樂增添演員動作之外的想像空間
電子音樂 國樂合奏 呈現極具戲劇張力的效果
讚嘆那時能有這麼大的發揮空間 讓導演與作曲家能在電影裡玩樂 

第三部華語電影片段《紅高粱 1987》
描述的是陜北高原上的人民生活 黃色土地上澎湃如紅血般的生命力量
鞏利遠嫁他鄉 坐在紅轎內 一顆心被揪地忐忑不安
四個轎夫 五六個迎娶樂隊 幾個大男人起了捉弄新娘的念頭
一頂轎子使勁地搖晃著 新娘坐在裡頭 緊抓著裙擺 卻不肯求饒
姜文等轎夫開口唱了一首陜北歌謠
趙季平譜寫以嗩吶鑼鼓等簡單配器 卻蘊含著豐富生命力
一種樂天知命的力量

第四部華語電影片段《風月 1987》
張國榮飾演一情場浪子 藉故試探鞏俐飾演的千金小姐
張國榮只當她是個指路人 鞏俐卻對張國榮的視而不見 起了嬌怒
便一路跟著他進了藏書閣 
藏書閣之大 尋覓之間竟找不著他的身影
腳步越快 心頭越發緊繃 
轉身下樓 只見他倚著扶手 依然一派輕鬆
鞏利快步下樓 張國樓的一語調戲
配樂在這時起了莫大的作用
只有兩聲琵琶撥弄 就這麼輕輕兩聲
就把鞏俐整個心思都撩撥了起來
這同樣也是趙季平的音樂作品

待續……

參考網站
http://fj01.todayisp.com:7751/flash.n168.com/list/57967.htm
http://movie.cca.gov.tw/FESTIVALS/golden_01.asp?rowid=222
http://www.xunmeng.net/music/shanbei/sxmg.htm#none
http://www.e-classical.com.tw/prtfamily/program/movies/index_0709.html

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接下來的四部電影片段 都引用了同一首曲子
音樂是大家本來就耳熟能詳的
穿插在電影中 使音樂原有的情緒就能輕易的帶進劇情裡
曲名為〈Auld Lang Syne〉 日文為〈螢之光〉 台灣稱為〈驪歌〉
這首哀傷的曲子 表達對往日的懷念 對今日的分別 以及對未來的期待

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第三部電影片段,是部黑白片《北非諜影 1942》
超過半世紀前的電影
卻是美國人心目中票選百大愛情電影首位
而劇中主題曲更獲選為最佳電影歌曲第二名
可見黑白映畫下真實的情感人禁得起時間淬練
柔美的樂章 即使簡單卻更打動人心
主題曲首次出現在女主角英格麗褒曼 Ingrid Bergman現身在昔日的小酒館中
琴師未變 女主角走到琴邊 要求琴師為他彈奏一首〈As Time Goes by〉
琴鍵流洩出的樂音 沾濕了女主角的眼角 傳到了酒館主人耳中
亨佛萊鮑嘉 Humphrey Bogart氣沖沖的走進來
早已慎重警告琴師不准再彈奏此曲 卻再此時見到琴旁的女主角
多年壓抑的情感一時湧上 但因女主角身旁的男人而不能表達
夜深人散 酒館主人獨自坐在桌前飲酒
今晚他要求琴師為他再彈奏一次〈As Time Goes by〉
窗外照進的月光 映射出男主角眼中的淚水
故事回溯到當時 兩人在巴黎的相遇……

美麗的主題音樂 不會只出現一次
每當情緒擁上 話語無法再表達滿溢的情感時
音樂一響起 所有的心靈都被填滿了
它們能呈現出快樂的一面 也能感染憂傷的氣氛
偉大的音樂家 用同一樂句 便能表達出劇中的千言萬語

第四部電影片段《齊瓦哥醫生 1965》
描述由奧瑪雪瑞夫 Omar Sharif所飾演的俄國人
經歷日俄戰爭 俄國革命 到二次世界大戰
政局的多變導致人民的生活也追尋不到安定的狀態
男主角在時代的洪流中 隨著浮動 終至下沉
畫面首先播放的片頭演職人員表 呈現出名導大器的一面
大片的風景油畫 人名交錯出現 管絃樂正統的演奏出主題音樂
就讓您明瞭電影宛如大時代的縮影
電影片頭常常能對照出導演的企圖心
謹守本紀的導演會有工整的畫面 創意取勝的導演在片頭即能察出蛛絲馬跡
這裡 藍祖蔚推薦了《四海好傢伙》的電影片頭
〈Lara's Theme〉在片中多次扮演重要角色
男女主角相遇 摯戀 分離 
因著〈Lara's Theme〉地反覆出現
讓人提起電影 便能記起旋律 哼唱
〈Lara's Theme〉之後也被填上歌詞 成了〈Somewhere, My Love〉
成了傳頌一時的美麗作品

待續……

參考網站
http://www.geocities.com/chenchuenwei/casablanca/theme.html#time
http://www1.iwant-pop.com/a-d0012/?sn=a-d0012_20031227_01
http://home.pchome.com.tw/love/srendo/music/mcommend2.html
http://tw.knowledge.yahoo.com/question/?qid=1105051604468

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八月二十一日 晚間七點 聽了一場演講
感覺好像從離開校園到現在 這是第一次花兩小時聽一個人講話
國立台灣藝術教育館 夏日搜酷影展 藍祖蔚主講
引言人李岡開場即說:藍祖蔚是台灣現在最有資格談電影音樂的人
這個名字曾在某些媒體上看過 但還不曾去了解他是怎樣的人
只知他一開口 聲音很好聽

這場次的題目:品味音樂‧聆聽電影-作一場電影與音樂的夏日美夢
藍祖蔚先發問了一個問題:觀賞一部電影之後,會何時離開戲院?
很多人在畫面消失 黑幔開始跑出長串人名時
便收拾身旁物 起身離開
成龍的電影大家知道片尾會有NG畫面 但一般的電影呢 
有些導演就是會利用這十分鐘的時間 再給影迷們一些意外的驚喜
於是 螢幕上開始放映今天的第一部電影片段《波特萊爾的冒險 2005》
電影本身已經用華麗豐富的語言及影像帶領觀眾經歷詭譎多變的陷阱及騙局
片尾跑字幕時 則是導演天馬行空的想像
以類似皮影戲的方式 將故事結構以動畫再精華呈現一次
而音樂上也提升作為主角 將所有配樂的精采樂章濃縮在一起
讓你看完片尾 出了戲院 依然能沉浸在剛剛的劇情中
沒錯 片尾通常是電影配樂一個重要呈現的時機
有些電影會將主題音樂完整大編制的演奏
或者將前面一百二十分鐘的美妙旋律剪輯在一起
而有些則是在片尾才讓你聽見電影主題曲的旋律或者歌聲
《臥虎藏龍》 在電影中完全聽不見李玟的歌聲
唯有在片尾 在戲院待到最後的觀眾 
才能聆聽到李玟款款深情的演唱〈月光愛人〉

電影在十九世紀末開始 雖然劇中人物作了三十多年的啞巴
但電影從一開始即有音樂存在 音樂從何而來
那時在法國的放映廳中 現場坐著一位鋼琴樂師
隨著黑白無聲畫面中的演員表情 現場立即彈奏快樂或者悲傷的音符
好的電影配樂即是要能替劇中人物說話 並與畫面搭配得宜

第二部電影片段《教會 1986》
傑瑞米艾朗 Jeremy Irons飾演一位到中南美洲傳教的教士
雙簧管 聖經 衣物 簡單的行李 攀越過瀑布到一個蠻荒的國度
他在雨林中聽著大自然裡的鳥叫蟲鳴 歇息時拿出雙簧管
在蟲鳥的襯樂下吹奏出主題音樂〈Gabriel's Oboe〉  
這時畫面帶到鳥兒飛翔的藍天 蒼綠的遠山
畫面一轉近 教士身旁樹叢間已隱身了十多位手執長箭的印地安人
卻因為聽著這樣的樂音而直立不動
Gabriel's Oboe 天使的雙簧管
畫面帶到藍天遠山 便是透露出這樣優美的樂音是來自天上的樂音
寧靜的畫面加上優美的旋律 便能體會為何印地安人也被這音樂吸引

畫面跳接印地安人划船 準備偷襲前來侵佔的殖民帝國外人
每一個划船的動作 槳掠過水面的瞬間 鼓棒敲擊的剎那
因為搭配的天衣無縫 更讓你感受到那緊繃的張力
成功的電影配樂便是能緊扣著劇情 牽引著觀眾的呼吸

待續……

參考網站
http://www.sonymusic.com.tw/f_album.php?al_prodno=SK93576
http://www.loyalwise.com/mission.htm
http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020098182&

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